Semiconductor
Nothing is Possible (2024)
Data om kosmiske tomrum, sort folie, animerede LED-lys, 2-kanals lyd
Data stillet til rådighed af SDSS (Sloan Digital Sky Survey)
Cosmic void data, black foil, animated LEDs, 2-channel sound
Data courtesy of the SDSS (Sloan Digital Sky Survey)
I Nothing is Possible (2024) undersøger Semiconductor de gådefulde kosmiske tomrum: enorme, næsten tomme områder i kosmos, som menes at være domineret af mørk energi – den usynlige kraft, der forbindes med universets accelererende udvidelse.
Med udgangspunkt i astronomiske data fra millioner af galakser fra Sloan Digital Sky Survey samt algoritmer, der kortlægger disse tomme områder, omsætter Semiconductor videnskabelig information til taktile, skulpturelle former. Den sorte folie er omhyggeligt perforeret, så galakserne fremstår som flimrende lyspunkter. Belyst bagfra synliggør reliefferne de enorme tomrum, der udgør omkring 80 procent af det observerbare Univers, omgivet af fine filamenter af støv og galakser.
Her repræsenterer hvert lille lyspunkt ikke en enkelt stjerne, men en hel galakse med milliarder af stjerner. Ved at bringe strukturer af næsten ufattelig størrelse tæt på beskueren konfronterer Semiconductor os med både kosmos’ enorme udstrækning og grænserne for vores menneskelige perception.
Det visuelle felt ledsages af dybe stereolydlandskaber baseret på baryoniske akustiske oscillationer (Baryon Acoustic Oscillations [BAO]) – bølger med oprindelse i det tidlige univers, som har bidraget til at forme den fordeling af stof i stor skala, vi observerer i dag. Lys, lyd og stof bliver dermed forskellige måder at møde strukturer på, som ikke kan sanses direkte på en menneskelig skala.
Værkerne bringer også kosmologien i dialog med kunsthistorien gennem referencer til historiske værker, der beskæftiger sig med fravær og tomhed, herunder Kazimir Malevitjs Sort kvadrat og Yves Kleins The Void. Gennem disse forbindelser bliver det kosmiske tomrum både et fysisk fænomen og et konceptuelt rum, der forbinder videnskabens forsøg på at forstå det ukendte med kunstneriske traditioner, hvor fraværet er blevet udforsket som et rum for muligheder.
Forstørret til menneskelig skala viser disse tilsyneladende tomme områder sig at være alt andet end tomme. De bliver rum for spekulation over mørk energi, observationens grænser og de teknologier, der formidler vores forståelse af Universet.
Tak til professor James Geach, University of Hertfordshire, Storbritannien, og Kelly Douglass, University of Rochester, New York, USA.
Reference: Kelly A. Douglass et al., 2023, ApJS, 265, 7.
In Nothing is Possible (2024), Semiconductor explores the enigmatic presence of cosmic voids: vast, nearly empty regions of the cosmos, thought to be dominated by dark energy – the invisible force associated with the accelerating expansion of the universe.
Drawing on astronomical data from millions of galaxies provided by the Sloan Digital Sky Survey, along with algorithms that map these empty spaces, Semiconductor translates scientific information into tactile, sculptural forms. Black foil is meticulously punctured, transforming galaxies into shimmering points of light. Backlit, these reliefs reveal the immense voids that make up around 80% of the observable Universe, surrounded by delicate filaments of dust and galaxies.
Here, each pinprick of light represents not an individual star, but an entire galaxy containing billions of stars. By bringing structures of almost unimaginable scale into physical proximity with the viewer, Semiconductor confronts us with both the vastness of the cosmos and the limits of human perception.
The visual field is accompanied by low-bass stereo soundscapes derived from Baryon Acoustic Oscillations – ripples originating in the early universe that contributed to shaping the large-scale distribution of matter we observe today. Light, sound and matter thus become different ways of encountering structures that cannot be perceived directly at a human scale.
The works also bring cosmology into dialogue with art history, referencing historical artworks concerned with absence and emptiness, including Kazimir Malevich’s Black Square and Yves Klein’s The Void. Through these associations, the cosmic void becomes both a physical phenomenon and a conceptual space, connecting scientific attempts to understand the unknown with artistic traditions that have approached absence as a site of possibility.
Magnified to human scale, these apparently empty regions reveal themselves as anything but empty. They become spaces through which to speculate about dark energy, the limits of observation and the technologies that mediate our understanding of the Universe.
Thanks to Professor James Geach, University of Hertfordshire, UK, and Kelly Douglass, University of Rochester, NY, USA.
Reference: Kelly A. Douglass et al., 2023, ApJS, 265, 7.